Архитектурный авангард зародился в первой половине XX века, когда молодые архитекторы решили отказаться от старых, изживших себя традиций. Они искали новые пространственные решения и формы, иную эстетическую выразительность, использовали последние материалы (железобетон) и достижения инженерной науки. Новые социальные потребности людей порождали новые типы зданий: дома-коммуны, фабрики-кухни, дворцы труда, рабочие клубы. Это было тяжелое послереволюционное время, когда из-за недостатка средств, а зачастую просто из-за нехватки материалов и квалифицированных рабочих реализовать идеи архитекторов было нелегко. И новаторские эксперименты порой сводились к многочисленным проектам «бумажной архитектуры», которые опережали технические возможности своего времени, но так и не были воплощены. Рассмотрим 10 архитектурных проектов советского авангарда 1920–30-х годов — как осуществленных, так и оставшихся лишь в планах. Шаболовская телевизионная башня В 1920 году Владимир Шухов начал строить знаменитую радиобашню на Шаболовке. Высота башни составляет 160 метров. Конструкция была весьма проста: прямые стальные стержни, пересекаясь, образовывали сетку. Сетка держалась на кольцевых основаниях башни. Все детали соединили заклепками, что придало им подвижность. В итоге получилась легкая, жесткая и очень прочная конструкция, которая могла выдержать не только сильные порывы ветра, но и резкие удары. В 1939 году небольшой одномоторный самолет зацепился за трос и разбился. Башня же устояла, ей даже не потребовался ремонт. Дом-мастерская Константина Мельникова в Кривоарбатском переулке Творчество Константина Мельникова не укладывается в рамки какого-либо определенного стиля. Его проекты были новаторскими и смелыми, каждый раз архитектор создавал оригинальные сооружения. Площадкой для экспериментов стал и его собственный дом. Форма здания — два цилиндра разной высоты, один врезан в другой. Архитектор много экспериментировал с освещением: фасад дома застеклен и представляет собой огромное окно. Остальные 38 шестигранных окон дают в помещениях рассеянный свет. Конструкции стен и перекрытий не просто оригинальны — при строительстве использованы технические изобретения Константина Мельникова, которые он впоследствии запатентовал. Клуб имени Ивана Русакова Константин Мельников внес большой вклад в создание рабочих клубов. Главной особенностью его зданий была возможность трансформировать пространство изнутри. В клубе имени Русакова несколько помещений могли превращаться в один большой зрительный зал с помощью двигающихся перегородок. Мельникову удалось увеличить площадь здания: здесь впервые в мире внутренние помещения были вынесены наружу. Балконы зрительного зала находятся в трех «зубцах-выступах», которые создают оригинальный вид фасада, и здание внешне напоминает шестеренку. Клуб обувной фабрики «Буревестник» Клуб был построен в 1929–1930 годах. На втором этаже был расположен зрительный зал, вмещавший 700 человек, к нему примыкал спортивный зал. Мельников использовал свой любимый прием трансформации — он проектирует подвижную стенку, которая позволила объединить эти помещения. Архитектор планировал здание так, чтобы фойе первого этажа могло превращаться в плавательный бассейн. Зрительные места в партере должны были опускаться в нижние помещения, вместо них появилась бы чаша бассейна, а боковые места стали трибунами. Но этот замысел не был осуществлен. Из практических соображений во время строительства клуба идеи архитектора пришлось упростить. Клуб профсоюза коммунальников имени Сергея Зуева Проект клуба представил на конкурс в 1926 году архитектор Илья Голосов. В отличие от Константина Мельникова, Голосов создал компактную композицию на основе правильных геометрических тел. Клуб для рабочих по проекту Голосова должен был напоминать промышленное здание. Фасад лишен какого-либо декора, но взгляд притягивают сочетания разных геометрических форм. Угол квадратного здания оформлен как стеклянный цилиндр (в нем расположена парадная винтовая лестница). В его основании — прямоугольные окна, а на уровне третьего этажа проходит «пояс», напоминающий заводскую переход-галерею. Дворец культуры автозавода имени Ивана Лихачева Дворец культуры ЗИЛа построили на территории Симонова монастыря по проекту братьев Весниных в 1930–1937 годах, который предполагал создание не просто отдельного сооружения, а масштабного комплекса зданий: театрального зала, спортивного корпуса, лектория, кинозала, лаборатории, кабинетов, библиотеки, зимнего сада, обсерватории. На проекте сказалась стилистика конструктивизма: и в функциональности внутренних помещений, и во внешнем оформлении. План 1930-х годов перекликается с общими тенденциями в строительстве. В это время начинают появляться монументальные и величественные здания сталинской архитектуры, однако формы и композиционные решения остаются пока за конструктивизмом. Планетарий Московский планетарий стал 13-м в мире и первым в стране. Это сооружение должно было стать научно-просветительским учреждением. Проекционный аппарат «Планетарий», которым оборудовали здание, был в 20-х годах новейшим изобретением. Несмотря на недостаток бюджетных средств, на этот проект Моссовет выделил 250 тысяч рублей. Авторами проекта здания были Михаил Барщ и Михаил Синявский. Основой необычной архитектурной композиции стал железобетонный купол. Проектируя его, архитекторы взяли за образец природную форму яйца. Круглый зал под куполом имеет диаметр 25 метров и рассчитан на 500 мест. Дворец труд (неосуществленный проект) В 1922–1923 годах был объявлен конкурс на создание общественного и культурного центра — Дворца труда. В конкурсе участвовали множество архитекторов, но выиграл проект братьев Весниных. Он послужил первым примером нового течения архитектуры — конструктивизма. Здесь был предусмотрен огромный зал на 8000 человек, несколько залов поменьше, помещения для университета, музея, радиостанции, обсерватории, библиотеки, спортивных секций и клуба. Архитекторы планировали использовать новый материал — железобетонные конструкции. Масштаб проекта был совершенно несопоставим с реалиями того времени, поэтому дворец так и не был построен. Проект Московского отделения газеты «Ленинградская правда» В 1924 году проходил конкурс на проект здания Московского отделения редакции газеты «Ленинградская правда» из «железа, стекла и железобетона». Архитекторы братья Веснины создают лаконичный проект здания, наглядно демонстрируя эстетические возможности новой архитектуры. Каркас павильона был железобетонным, стены и кабины лифтов — стеклянными. На фасаде размещалось информационное табло, напоминающее современные рекламные экраны. Шестиэтажное здание предполагалось построить на крохотном участке земли 6 × 6 метров, в нем размещались газетный киоск, читальный зал, конторские помещения и редакция газеты. «Летающий город» Георгия Крутикова «Летающий город» Георгия Крутикова был его дипломным проектом в Высшем художественно-техническом институте. По словам архитектора, он потратил 15 лет на его создание. Конечно, проект подвергался критике за фантастическую идею, далекую от реальности, и «отрыв обучения от практики». Георгий Крутиков разработал свой проект на основе теории подвижной архитектуры: целесообразнее поднять жилые здания на высоту, а землю использовать для отдыха, туризма и работы. Сообщение с жилой зоной должно было осуществляться с помощью универсальной кабины, которая могла летать, ездить по земле и плавать под водой. Архитектор и его преподаватели считали, что подобный проект города со временем можно будет осуществить, когда это позволят технический прогресс и наука. «К своей дипломной работе Крутиков подошел своеобразно — заглянул вперед больше, чем это обыкновенно принято в вопросах планировки городов. Проблемы связи архитектуры с живой жизнью, поставленные перед собой Крутиковым сознательно и четко, нужно признать разрешенными им талантливо».
Архитектурный авангард зародился в первой половине XX века, когда молодые архитекторы решили отказаться от старых, изживших себя традиций. Они искали новые пространственные решения и формы, иную эстетическую выразительность, использовали последние материалы (железобетон) и достижения инженерной науки. Новые социальные потребности людей порождали новые типы зданий: дома-коммуны, фабрики-кухни, дворцы труда, рабочие клубы. Это было тяжелое послереволюционное время, когда из-за недостатка средств, а зачастую просто из-за нехватки материалов и квалифицированных рабочих реализовать идеи архитекторов было нелегко. И новаторские эксперименты порой сводились к многочисленным проектам «бумажной архитектуры», которые опережали технические возможности своего времени, но так и не были воплощены. Рассмотрим 10 архитектурных проектов советского авангарда 1920–30-х годов — как осуществленных, так и оставшихся лишь в планах. Шаболовская телевизионная башня В 1920 году Владимир Шухов начал строить знаменитую радиобашню на Шаболовке. Высота башни составляет 160 метров. Конструкция была весьма проста: прямые стальные стержни, пересекаясь, образовывали сетку. Сетка держалась на кольцевых основаниях башни. Все детали соединили заклепками, что придало им подвижность. В итоге получилась легкая, жесткая и очень прочная конструкция, которая могла выдержать не только сильные порывы ветра, но и резкие удары. В 1939 году небольшой одномоторный самолет зацепился за трос и разбился. Башня же устояла, ей даже не потребовался ремонт. Дом-мастерская Константина Мельникова в Кривоарбатском переулке Творчество Константина Мельникова не укладывается в рамки какого-либо определенного стиля. Его проекты были новаторскими и смелыми, каждый раз архитектор создавал оригинальные сооружения. Площадкой для экспериментов стал и его собственный дом. Форма здания — два цилиндра разной высоты, один врезан в другой. Архитектор много экспериментировал с освещением: фасад дома застеклен и представляет собой огромное окно. Остальные 38 шестигранных окон дают в помещениях рассеянный свет. Конструкции стен и перекрытий не просто оригинальны — при строительстве использованы технические изобретения Константина Мельникова, которые он впоследствии запатентовал. Клуб имени Ивана Русакова Константин Мельников внес большой вклад в создание рабочих клубов. Главной особенностью его зданий была возможность трансформировать пространство изнутри. В клубе имени Русакова несколько помещений могли превращаться в один большой зрительный зал с помощью двигающихся перегородок. Мельникову удалось увеличить площадь здания: здесь впервые в мире внутренние помещения были вынесены наружу. Балконы зрительного зала находятся в трех «зубцах-выступах», которые создают оригинальный вид фасада, и здание внешне напоминает шестеренку. Клуб обувной фабрики «Буревестник» Клуб был построен в 1929–1930 годах. На втором этаже был расположен зрительный зал, вмещавший 700 человек, к нему примыкал спортивный зал. Мельников использовал свой любимый прием трансформации — он проектирует подвижную стенку, которая позволила объединить эти помещения. Архитектор планировал здание так, чтобы фойе первого этажа могло превращаться в плавательный бассейн. Зрительные места в партере должны были опускаться в нижние помещения, вместо них появилась бы чаша бассейна, а боковые места стали трибунами. Но этот замысел не был осуществлен. Из практических соображений во время строительства клуба идеи архитектора пришлось упростить. Клуб профсоюза коммунальников имени Сергея Зуева Проект клуба представил на конкурс в 1926 году архитектор Илья Голосов. В отличие от Константина Мельникова, Голосов создал компактную композицию на основе правильных геометрических тел. Клуб для рабочих по проекту Голосова должен был напоминать промышленное здание. Фасад лишен какого-либо декора, но взгляд притягивают сочетания разных геометрических форм. Угол квадратного здания оформлен как стеклянный цилиндр (в нем расположена парадная винтовая лестница). В его основании — прямоугольные окна, а на уровне третьего этажа проходит «пояс», напоминающий заводскую переход-галерею. Дворец культуры автозавода имени Ивана Лихачева Дворец культуры ЗИЛа построили на территории Симонова монастыря по проекту братьев Весниных в 1930–1937 годах, который предполагал создание не просто отдельного сооружения, а масштабного комплекса зданий: театрального зала, спортивного корпуса, лектория, кинозала, лаборатории, кабинетов, библиотеки, зимнего сада, обсерватории. На проекте сказалась стилистика конструктивизма: и в функциональности внутренних помещений, и во внешнем оформлении. План 1930-х годов перекликается с общими тенденциями в строительстве. В это время начинают появляться монументальные и величественные здания сталинской архитектуры, однако формы и композиционные решения остаются пока за конструктивизмом. Планетарий Московский планетарий стал 13-м в мире и первым в стране. Это сооружение должно было стать научно-просветительским учреждением. Проекционный аппарат «Планетарий», которым оборудовали здание, был в 20-х годах новейшим изобретением. Несмотря на недостаток бюджетных средств, на этот проект Моссовет выделил 250 тысяч рублей. Авторами проекта здания были Михаил Барщ и Михаил Синявский. Основой необычной архитектурной композиции стал железобетонный купол. Проектируя его, архитекторы взяли за образец природную форму яйца. Круглый зал под куполом имеет диаметр 25 метров и рассчитан на 500 мест. Дворец труд (неосуществленный проект) В 1922–1923 годах был объявлен конкурс на создание общественного и культурного центра — Дворца труда. В конкурсе участвовали множество архитекторов, но выиграл проект братьев Весниных. Он послужил первым примером нового течения архитектуры — конструктивизма. Здесь был предусмотрен огромный зал на 8000 человек, несколько залов поменьше, помещения для университета, музея, радиостанции, обсерватории, библиотеки, спортивных секций и клуба. Архитекторы планировали использовать новый материал — железобетонные конструкции. Масштаб проекта был совершенно несопоставим с реалиями того времени, поэтому дворец так и не был построен. Проект Московского отделения газеты «Ленинградская правда» В 1924 году проходил конкурс на проект здания Московского отделения редакции газеты «Ленинградская правда» из «железа, стекла и железобетона». Архитекторы братья Веснины создают лаконичный проект здания, наглядно демонстрируя эстетические возможности новой архитектуры. Каркас павильона был железобетонным, стены и кабины лифтов — стеклянными. На фасаде размещалось информационное табло, напоминающее современные рекламные экраны. Шестиэтажное здание предполагалось построить на крохотном участке земли 6 × 6 метров, в нем размещались газетный киоск, читальный зал, конторские помещения и редакция газеты. «Летающий город» Георгия Крутикова «Летающий город» Георгия Крутикова был его дипломным проектом в Высшем художественно-техническом институте. По словам архитектора, он потратил 15 лет на его создание. Конечно, проект подвергался критике за фантастическую идею, далекую от реальности, и «отрыв обучения от практики». Георгий Крутиков разработал свой проект на основе теории подвижной архитектуры: целесообразнее поднять жилые здания на высоту, а землю использовать для отдыха, туризма и работы. Сообщение с жилой зоной должно было осуществляться с помощью универсальной кабины, которая могла летать, ездить по земле и плавать под водой. Архитектор и его преподаватели считали, что подобный проект города со временем можно будет осуществить, когда это позволят технический прогресс и наука. «К своей дипломной работе Крутиков подошел своеобразно — заглянул вперед больше, чем это обыкновенно принято в вопросах планировки городов. Проблемы связи архитектуры с живой жизнью, поставленные перед собой Крутиковым сознательно и четко, нужно признать разрешенными им талантливо».
Источник: culture.ru
